این بخشی که در زیر خواهید خواند یک بخش جدیده.ازاین به بعد قصد در سالروز تولد هنرمندان سرشناس کشورمان به آنها تبریک بگیم.

امروز۲۵مهرماه سالروزتولد سرکار خانم باران کوثری است.بازیگری توانمند که ره صد ساله را یک شبه پیمود. جشن تولد۲۲ سالگی را به باران کوثری عزیزو خانواده ایشان تبریک می گوییم.

عکسها از وبلاگ ایران سینما باران کوثری(باتشکرازپریا خانم)

محمدحسين لطيفي كه به همراه عوامل "روز سوم" آخرين ساخته‌ي سينمايي‌اش به دانشگاه تهران آمده بود، از پروژه‌ي اخير سينمايي‌اش "توفيق اجباري" كه به تازگي ساخت آن را به پايان برده است به عنوان پروژه‌ي نام برد كه قصد داشته است با ساخت به گذشته‌ي فيلم‌سازي‌اش برگردد و يك بار ديگر به خودش و كارنامه‌ي كاري‌اش از ابتدا نگاه كند.

اين كارگردان سينماي ايران كه روز گذشته ـ 23 مهر ماه ـ در تالار شهيد چمران دانشكده فني دانشگاه تهران سخن مي‌گفت، با بيان اينكه سر ساخت سه فيلم اخيرش "وفا"، "صاحب‌دلان" و "روز سوم" حال عجيبي داشته است، اظهار داشت: بلافاصله كاري به نام "توفيق اجباري" را ساختم تا با اين فيلم سراسر طنز به همان سينمايي كه از سالها قبل كار مي‌كردم، برگردم و متوجه باشم خيلي بايد تلاش كنم تا از آن نداشته‌ها خدا به من بدهد.

لطيفي ادامه‌ داد: بعضي‌ها مي‌گويند، "لطيفي" كه "روز سوم" را ساخته است، چرا الان "توفيق اجباري" مي‌سازد، اما بايد به دوستان بگويم، هر موضوعي جاي خودش را دارد و همانطور كه براي تولد بچه‌ام نوحه‌خوان نمي‌آورم، براي فوت پدرم هم كسي را كه شاد مي‌خواند، دعوت نمي‌كنم.

او ساخت سريال را در بين فيلم‌هاي سينمايي وظيفه‌ي خود دانست و ادامه داد: اگر 60 فيلم در سينما ساخته مي‌شود، حداقل ساخت 35 تا از آنها به من پيشنهاد مي‌شود و يا از 15 سريالي كه در سال توليد مي‌شود، فيلمنامه 8 تا از آنها به خانه ما مي‌آيد و به خاطر آن خانواده‌هاي كه پول سينما رفتن ندارد، وظيفه دارم سريال هم كار كنم.

اين كارگردان در پاسخ به سوالي درباره اينكه اگر آن اتفاقي كه در خرمشهر افتاد امروز رخ مي‌داد باز هم همان مردم به

پا مي‌خواستند اظهار داشت: همين امروز كافي است، تنها امروز احساس اشغال كنيد، مطمئن هستم در پايان "روز دهم" همه مثل همان‌ها خواهيم شد و نمي‌توانيم غير از آن عمل كنيم و در واقع لحظه‌اي است كه بايد در آن موقعيت قرار بگيريم.

در بخش ديگري از جلسه لطيفي آموخته‌هايش را از سينما بسيار زياد دانست و گفت: من از 51 سالگي به بعد ديگر فيلم نخواهم ساخت و اميدوارم خدا عمري به من بدهد تا آموخته‌هايم را به جوانان منتقل كنم.

بنا بر اين گزارش، محمد حسين لطيفي متولد 1341 است و در حالي مي‌گويد كه تا 51 سالگي بيشتر فيلم نخواهد ساخت كه اكنون 45 سال دارد.

 باران كوثري بازيگر "روز سوم" نيز كه لطيفي را همراهي مي‌كرد، بازي در صحنه زير خاك را از سخت‌ترين قسمت‌هاي اين فيلم دانست و گفت: در آن صحنه خيلي اذيت شدم و جزو كارهاي سخت و مشكلي بود كه تا به حال انجام داده‌ام.

وي درباره دريافت جوايز مختلف و تأثير آن‌ها در روند بازيگريش اظهار داشت: اين جوايز تنها شرايط را در انتخاب كارها براي من سخت كرده وگرنه براي من مهم و ايده‌آل نيست و معتقدم نظر داوراني بوده است و اينكه تصور شود، دريافت جايزه اوج يك بازيگر است به نظر من اينگونه نيست.

محمد آخوندي تهيه كننده فيلم نيز تمام اتفاقات و وقايع روز سوم را كاملاً واقعي خواند و گفت: همه اينها وجود خارجي داشته و زايده فكر فيلمساز نيست.

او همچنين درباره تصنعي بودن صحنه بوسيدن عكس حضرت امام (ره) توسط كاركتر مهندس كه توسط يكي از دانشجويان مطرح شد اظهار داشت: اين صحنه پيش زمينه‌اي داشت كه متأسفانه بعد از اتفاقاتي كه در پرواز هلي كوپتر براي مهدي صبايي رخ داد و باعث مجروح شدن او شد، نتوانستيم آنها را بگيريم و اگر آن يك صحنه را هم حذف مي‌شد در حق امام (ره) جفا مي‌كرديم.

محمد جلالي ديگر تهيه كننده اين فيلم هم با انتقاد از مشخص نشدن وضعيت جوايز جشنواره فيلم فجر گفت: متأسفانه سمندها هنوز بلاتكليف است و ما پيگير اين موضوع هستيم تا همانطور كه اعلام كرديم آنها را به خانواده شهيد امان‌الهي و يك جانباز اهدا كنيم.

در پايان اين جلسه كه توسط كانون نماي نو وابسته به نهاد نمايندگي مقام معظم رهبري در دانشكده‌هاي فني دانشگاه تهران برگزار شد، تنديس‌هايي به عوامل فيلم "روز سوم" اهدا شد.

خشايار الوند در گفت‌و‌گویی گفت:براي نگارش متن كار جديد مهران مديري،جلسات اوليه نويسندگان برگزار شده تا قصه اصلي كار مشخص شود، ضمن اينكه تا ظرف هفته آينده به چارچوب دقيقي براي كار مي‌رسيم.
وي ادامه داد: شخصيت‌ها تا حدودي مشخص هستند ولي با آغاز نگارش اصلي كار، طراحي شخصيت‌ها را هم شروع مي‌كنيم.
عضو گروه نويسندگان پروژه جديد مهران مديري درباره مضمون آن گفت: برخلاف كاري مثل برره اين بار ،فضايي معاصر و رئال را به تصوير مي‌كشيم و بيشتر روي شخصيت‌ها متمركز هستيم تا فضايي متفاوت از نوع برره يا مريخي‌ها.
الوند درباره سرنوشت پروژه مريخي‌ها گفت: فعلا اين كار را كنار گذاشتيم چون كار عظيم و پر هزينه‌اي است و با امكانات موجود ساخت آن عملي نيست.اما مريخي‌ها داراي قصه بسيار جالب و خاصي است كه اميدوارم در آينده ساخته شود.
بر اساس اين گزارش، مجموعه تازه مديري كه باز هم به صورت سي‌دي عرضه خواهد شد،هنوز عنوان مشخصي ندارد و پيمان قاسم‌خاني به عنوان سرپرست نويسندگان،خشايار الوند،مهران قاسم‌خاني و اميرمهدي ژوله نيز در سمت نويسندگان در اين پروژه حضور دارند.
اين مجموعه را برادران آقاگليان تهيه مي‌كنند.
مديري كه به عنوان بازيگر در پروژه‌هاي سينمايي دايره زنگي(پريسا بخت‌آور) و هميشه پاي يك زن در ميان است(كمال تبريزي) به ايفاي نقش پرداخته،در عرصه كارگرداني قصد داشت پس از ساخت طنز «گنج مظفر» در قالب سي‌دي،در قالب يك پروژه طنز60 قسمتي؛ 600 سال بعد را در مريخ به تصوير بكشد.

       عيد سعيد فطربرمسلمين جهان مبارك باد

     فهرست كامل فيلمهاي سينمايي شبكه هاي سيما به مناسبت عيد سعيد فطردر ادامه مطلب

                ((ويژه عيد سعيد فطر))

               روي ادامه مطلب كليك كنيد

نسخه کامل فیلم اخراجي ها روز عید فطر از شبکه سوم سیما پخش خواهد شد. این در شرایطی است که پیش از این صحبت از نمایش مجموعه تلویزیونی اخراجی‌ها از یکی از شبکه‌های سیما به میان آمده بود. تصمیمی که واکنش‌‌های تندی نیز به همراه داشت. هنوز معلوم نیست پخش این فیلم از سیما، نمایش مجموعه تلویزیونی آن را منتفی می‌کند یا خیر.

در "اغماء" شاهد شیطانی دیگر هستیم که به اصطلاح دست شیطان اصلی را از پشت می‌بندد، اما باید توجه داشت که القاء تلقی جسمانی و انسانی برای شیطان می‌تواند منشاء آسیب‌های فرهنگی دینی در جامعه شود.
جوانان نسل قدیم به یاد دارند که در روزگاری نه چندان دور ماه رمضان طعم و رنگی خاص در رسانه ملی داشت. در دهه شصت در ماه رمضان حتی پخش فیلم ها و سریال های خارجی (به خاطر وجود بازیگران زن خارجی) از تلویزیون متوقف و پخش محدود موسیقی محدودتر می شد. تلویزیون سعی می کرد در ماه رمضان کمتر مزاحم عبادت و طاعات مردم شود، گویی انگار تلویزیون هم روزه دار بود.

اما از آغاز دهه هفتاد و با فراگیر شدن رسانه تلویزیون در کشور که با تولد زنجیره ای شبکه های تلویزیونی همراه شد رویکرد صدا و سیما "جلب حداکثری مخاطب" شد و تلویزیون با همه شبکه هایش با همه قوا به میدان آمد تا مردم اسیر ویدئو و ماهواره نشوند.

نکته قابل توجه این بود که عطش حضور و جلب مخاطب حتی ماه مبارک رمضان را ـ با همه خاص بودنش ـ دربر گرفت و از میانه های دهه هفتاد بود که سریال های به اصطلاح "مناسبتی" برای ماه رمضان هم روی آنتن رفت و حتی به مرور، سیاست "میخکوب کردن سر سفره افطار" با پخش مسلسل وار سریال های مناسبتی از شبکه های مختلف چنان با جدیت در دستور کار قرار گرفت که در سال های اخیر حتی اعتراض برخی متدینین را هم برانگیخت و آنها سریال های تلویزیون را دلیل کم رونقی مساجد توصیف کردند.

:«محمدرضا گلزار» به همراه «حامد بهداد » و گروه داركوب 26 تا 29 مهر در تالار انديشه حوزه هنري كنسرت مي‌دهند.  در اين كنسرت گروه ده قطعه از ساخته‌هاي بدون كلام «همايون نصيري» با عناوين آفرو، پس از آفتاب، سليگا،تربت، اندرخم،انسان و قطعه‌اي از ساخته‌هاي مرحوم «ناصرعبداللهي» را با عنوان «يمبو سنه» را اجرا خواهند كرد. نوازندگان گروه داركوب در اجراي قطعه «يمبو سنه»، صداي «ناصر عبداالهي» را كه به صورت PLAY BACK پخش مي‌شود، همراهي خواهند كرد. «محمدرضا گلزار»،«همايون نصيري» و «حبيب مفتاح بوشهري» با ساز پركاشن،«دارا دارايي» با گيتار باس،«بابك بروجردي» با پيانو و كيبورد و «اميد حاجي لي»با ساز ترومپت، اعضاي گروه داركوب هستند و «حامد بهداد» نيز با آواي خود، نوازندگان ياد شده را در اجراي اين قطعات همراهي خواهد كرد. فكر تشكيل گروه داركوب كه از ويژگي‌هاي آن تلفيق سازهاي هارمونيك و ملوديك با پركاشن‌هاي آمريكاي لاتين عنوان شده، در سال 1381 توسط «گلزار» و «نصيري» مطرح شده است و كنسرت تالار انديشه اولين كار صحنه‌اي اين گروه نوازنده محور است. كنسرت گروه موسيقي داركوب از 26 تا 29 مهر هر روز در دو سئانس 19 و 21، در تالار انديشه حوزه هنري برگزار مي‌شود.

در پی خبری که برای اولین بار توسط یکی از سایتهای اینترنتی در روز پنجشنبه ۱۲ مهر ماه عنوان شده بود ٬ روزنامه بانی فیلم صبح امروز با انتشار تکذیب خسرو شکیبایی نسبت به خبر بستری شدنش ٬ مدعی شد که این بازیگر سینما در سلامت کامل به سر می برد . این در حالی است که خسرو شکیبایی چند روزی است که بدلیل بیماری قند در بیمارستان آتیه ٬ بخش هما ٬ اتاق ۱۵۴ بستری است . شکیبایی ملاقات محدودی در روز دارد و تاریخ مرخص شدنش از بیمارستان آتیه واقع در شهرک غرب ٬ نامشخص است و تاکنون توسط پزشک معالج وی اعلام نشده است . همچنین بنا به دستور مدیریت این بیمارستان ٬ از صبح امروز هیچ تلفنی به اتاق ۱۵۴ وصل نمی شود .

آیت الله مهدوی کنی که در درس اخلاق ماه رمضان در مسجد دانشگاه، سخن می گفت با اشاره به سریال‌های سیما که در آن‌ها به تصویر کردن شیطان پرداخته می‌شود، تصریح کرد: ضرر این‌گونه سریال‌ها بیشتر از نفع آن است و در بسیاری از مواقع، اشکال‌ها و شبهاتی طرح می شود ولی پاسخ آن گفته نمی‌شود. وی با اشاره به نمایش عشق‌بازی‌های موجود در این سریال‌ها گفت: به عنوان نهی از منکر عرض می‌کنم که باید فکری به حال این مسائل بشود. مهدوی کنی توصیه کرد: سریال‌‌های تلویزیون در ماه مبارک رمضان را که در آن نفعی وجود ندارد، تماشا نکنند. وی در این جلسه که ضبط تلویزیونی نیز می‌شد، گفت: البته ما این مطالب را می‌گوییم می‌خواهد پخش بشود، می‌خواهد نشود!

منبع خبر : فردا

تهیه‌کننده مجموعه تلویزیونی شایعات منتشرشده درباره جرح و تعدیل این مجموعه را بی‌اساس و کذب دانست.
اسماعیل عفیفه در توضیح بیشتر این خبر گفت: "تمام مراحل تولید یک برنامه تلویزیونی از طرح ابتدایی آن تا آماده شدن نهایی زیر نظر مسئولان تلویزیون و توافق آنها انجام می شود. سریال "میوه ممنوعه" هم از این قاعده مستثنی نیست و همه مراحل طبق توافقات قبلی و زیر نظر مسئولان انجام می شود."

او در ادامه افزود: "بنابراین هیچکدام از شایعات مربوط به جرح و تعدیل مجموعه تلویزیونی "میوه ممنوعه" نمی تواند پایه و اساس منطقی داشته باشد و من به شدت این شایعات را تکذیب می کنم."

تهیه کننده "میوه ممنوعه" از همکاری خوب مسئولان شبکه دو در ساخت این سریال تشکر و تصریح کرد: "من و آقای فتحی سال هاست که با مهدی فرجی مدیر شبکه دو آشنا هستیم. ایشان مدیر باکفایتی است و خوشبختانه بر اساس قرار اولیه همه چیز طبق برنامه پیش می رود. خیلی از جرح و تعدیل ها هم به خاطر مسائل فنی و تکنیکی انجام می شود نه ممیزی."

عفیفه در پایان با انتقاد از عملکرد برخی رسانه‌ها گفت: "در شرایطی که این سریال با استقبال خوبی مواجه شده، رفتار برخی رسانه ها غیراصولی و ناجوانمردانه است. تمام سعی و تلاش ما این بود که داستان خوب سریال را به بهترین نحو ممکن به تصویر بکشیم. ولی این دوستان با انتشار شایعات بی اساس به سریال لطمه می زنند."

تصویربرداری مجموعه "میوه ممنوعه" 15 مهرماه به اتمام می رسد و این سریال تا پایان ماه مبارک رمضان هر شب از شبکه دو روی آنتن می‌رود.

« بودا از شرم فرو ريخت » به كارگرداني حنا مخملباف جايزه ويژه پنجاه و پنجمين جشنواره سن سباستين را به خود اختصاص داد.
به گزارش خبرگزاري رويترز، فيلم « هزاران دعاهاي خوب » به كارگرداني وين ونگ شب گذشته برنده جايزه صدف طلايي بهترين فيلم در اين دوره از رقابت هاي سن سباستين شد.
فيلم « هزاران سال دعاهاي خوب » كه داستان تجربيات تلخ و شيرين يك خانواده مهاجر چيني در آمريكاست، در حالي روز گذشته برنده جايزه صدف طلايي بهترين فيلم سال اين دوره از رقابت هاي سن سباستين شد، كه هنري او، بازيگر نقش اصلي اين فيلم نيز برنده جايزه صدف طلايي بهترين بازيگر نقش اول مرد شد.
همچنين نيك برومفيلد، كارگردان انگليسي فيلم « نبرد براي حديثه »، برنده جايزه صدف طلايي بهترين كارگردان سال شد. اين فيلم داستان جستجو درباره قتل 24 نفر از شهروندان بي گناه شهر حديثه در عراق به دست نظاميان آمريكايي است.
جان سايلس، فيلمنامويسي كه تاكنون دو بار نامزد جوايز اسكار شده است، براي فيلم « هاني دريبر » به طور مشترك با «گارسيا گيوئرجتا»، فيلمنامه نوييس فيلم «سايته مساس» برنده جايزه صدف طلايي بهترين فيلمنامه شدند.
همچنين «بلانكا پورتيلو» بازيگر نقش اول فيلم «سايته مساس» برنده جايزه صدف طلايي بهترين بازيگر زن نقش اول شد.
در اين جشنواره كه 16 فيلم طي 10 روز با يكديگر به رقابت پرداختند، جايزه ويژه يك عمر دستاورد حرفه اي نيز به ريچارد گر بازيگر هاليوودي و ليو اولمن بازيگر سوئيسي رسيد.
پنجاه و پنجمين جشنواره سن سباستين شب گذشته به كار خود پايان داد.

انتخاب فیلم "میم مثل مادر" از فهرست هشت فیلم اولیه و میزان موفقیت در اسکار آن می‌تواند با نگاهی به معیارهای داوران برای این انتخاب مورد ارزیابی قرار گیرد.
بالاخره فهرست اولیه هشت فیلم برای معرفی به اسکار با انتخاب نهایی به نتیجه رسید. از میان فیلم های "تقاطع" ابوالحسن داودی، "پاداش سکوت" مازیار میری، "جایی در دوردست" خسرو معصومی، "خون‌بازی" رخشان بنی‌اعتماد و محسن عبدالوهاب، "زمستان است" رفیع پیتز، "شب بخیر فرمانده" انسیه شاه‌حسینی، "میم مثل مادر" مرحوم رسول ملاقلی‌پور و "وقتی همه خواب بودند" فریدون حسن‌پور، کمیته انتخاب آخرین فیلم ملاقلی پور را انتخاب کرد.

این کمیته متشکل از امیر اسفندیاری، محمد بزرگ نیا، کمال تبریزی، مجتبی راعی، محمدرضا سکوت، علیرضا شجاع‌نوری، رسول صدرعاملی، تقی علیقلی‌زاده و اکبر نبوی عوامل متعددی را در انتخاب این فیلم از میان هفت دیگر برشمردند که کوتاه به هر یک می پردازیم.

فیلمنامه و ساختار، نوع و امکانات عرضه و پخش، استقبال مردمی، مضمون و نگاه ملی مجموعه عواملی هستند که از طرف کمیته انتخاب به عنوان عوامل اصلی انتخاب فیلم سینمایی "میم مثل مادر" انتخاب شدند. از جهت فیلمنامه و ساختار باید به این نکته پرداخت که ارزیابی فیلمنامه که به شیوه روایت، شخصیت پردازی، دیالوگ نویسی و ساختار کلی بازمی گردد در مورد این فیلم بیش از هر چیز به حاکمیت نگاه احساسی فیلمساز بازمی گردد. کاراکترها بیش از آنکه شخصیت باشند تیپ و به نوعی نماینده یک قشر هستند.

نگاه سیاه و سفید در پرداخت کاراکترها هم نوعی تقسیم بندی سیاه و سفید ایجاد کرده که مرد، دکتر زنان و ... را در یکطرف و زن، کودک، مادربزرگ، ... را در یکسو قرار می دهد. ساختار فیلمنامه هم تابع روایتی معمول و متعارف است که وقتی نگاه حاکم را به آن اضافه کنیم احساسات زدگی از دیالوگ ها تا طراحی موقعیت و پایان فیلم برجسته می شود.

نوع و امکانات عرضه و پخش فیلم "میم مثل مادر" نه از حضور تهیه کننده مشترک و پخش کننده قدر خارجی خبر می دهد و نه فیلم در کشورهای دیگر و جشنواره های معتبر خارجی به نمایش درآمده و نتایج قابل تأملی کسب کرده است.

استقبال مردمی از فیلم در سطح ایران بالا بوده و نکته اینجاست که این مورد به عنوان معیاری برای موفقیت فیلمی در اسکار تلقی نمی شود، چون مخاطب فیلم در اسکار نه حتی مخاطب عادی خارجی بلکه هیئت داورانی متشکل از عده ای سینمادان است. همانطور که کشور هند نماینده ای را به اسکار فرستاده که در استقبال عمومی چندان موفق نبوده، ولی توانسته منتقدان را راضی کند.

مضمون فیلم "میم مثل مادر" به جهت پرداختن به مقام مادر و به خصوص تعاریف خاص آن در فرهنگ و کشور ایران اهمیت خاص دارد، ولی شرایط موجود محصول این فضا و دوران است و از حد مفهومی جهانی فاصله می گیرد. هر چند جایگاه مادر از حیث نگاه ملی قابل بررسی است، ولی فیلم به واسطه شناسنامه دار نشدن به وسیله جنگ ایران و عراق و حضور نداشتن دفاع مقدس به عنوان رکن اصلی فیلم به تکامل نمی رسد.

با این وصف هر چند مادر از دریچه نگاه فرهنگ ایران زمینی همچنان کفه ترازو را سنگین می کند، حال تأثیرگذاری فیلم به جهت نگاه احساسی حاکم است که در لحظات دراماتیک می تواند مخاطب را به شدت با خود درگیر کند و بگریاند. حالا باید دید "میم مثل مادر" یا مرحوم ملاقلی پور می تواند داوران اسکار را هم مانند مخاطب وطنی بگریاند یا آنها را هم تحت تأثیر قرار دهد.

سری جدید مجموعه طنز "چارخونه" ساخته سروش صحت از امروز با فیلمنامه‌ای از خود او کلید خورد.
حمید مهین دوست مدیر تولید این مجموعه در این باره گفت: "تولید سری جدید "چارخونه" از امروز با ورود خانواده حامد (رضا شفیعی جم) شروع شد. فیلمنامه این قسمت را سروش صحت نوشته و هنوز حضور بازیگر جدید قطعی نیست. بر اساس تصمیم قبلی یک بازیگر به این مجموعه اضافه می شود که تا امروز مشخص نشده است."

سری جدید مجموعه "چارخونه" به تهیه کنندگی محسن چگینی در 90 قسمت 40 دقیقه ای به کارگردانی سروش صحت تولید می شود. حمید لولایی، مریم امیرجلالی، سیدجواد رضویان، رضا شفیعی جم، اردلان شجاع کاوه، بهنوش بختیاری، فلامک جنبیدی و ... از بازیگران مجموعه "چارخونه" هستند. این مجموعه تلویزیونی از محصولات گروه فیلم و سریال شبکه سوم سیماست.

بازيگر نقش پري در سريال اغماء گفت: اتفاقاتي كه در مجموعه اغماء رخ مي‌دهد، خيلي دور از ذهن نيست و برخي از آنها در زندگي روزمره ما جاري است.

نفيسه روشن بازيگر نقش دختر دكتر پژوهان در سريال اغماء اظهار داشت:‌ اگر با دقت به اتفاقات پيرامون خود بنگريم، متوجه مي‌شويم كه بسياري از ما با پيروي از نفس اماره خود كارهايي بسيار شبيه به اتفاقات رخ داده در مجموعه اغماء را انجام مي‌دهيم، اما باور كردن آن برايمان مشكل است.
وي با بيان اينكه در شروع كار فقط يك سيناپس از كار را ديده بودم و به مرور فيلمنامه به‌دستم رسيد، درباره تاثير پري در زندگي دكتر پژوهان و رويارويي پدر و دختر در مقاطعي خاص از قصه، گفت: گاهي اوقات پري به واسطه اتفاقاتي كه براي خود و پدرش رخ مي‌دهد روبروي پدر مي‌ايستد اما من اعتقاد دارم اگر پري برخوردهايي با پدر دارد، به اين دليل است كه نظرات خود را اعلام مي‌كند و از ايده‌هاي شخصي خود دفاع مي‌كند.
وي افزود: اگر پري قصد داشت كه مقابل پدر خود بايستد، دراين حالت به پررويي تبديل مي‌شد، در حالي كه پري، پررو نيست و گاهي اوقات نيز خيلي زودرنج و خجالتي است و اتفاقاتي را كه برايش رخ مي‌دهد، درون خود مي‌ريزد.
زوشن ادامه داد: او دختري است كه به تازگي مادر خود را از دست داده و به دليل فقدان او بيشتر متوجه پدر شده است و شايد قصد دارد با ابراز عقايدش به او بفهماند كه من هم هستم. در بين عامه مردم هم، زماني كه كسي يك فرد را دوست دارد، بيشتر مراقب اوست و بيشتر هواي او را دارد.
وي در ادامه درباره تنها ماندن دختري جوان از سوي پدرش درست در زماني كه مادر خود را از دست داده، گفت: گاهي اوقات آدم‌ها را بايد تنها گذاشت تا به خيلي از مسائل برسند. در چنين اوقاتي افراد به نتايج گوناگوني مي‌رسند. در آن خلوت به اين نتيجه مي‌رسي كه اطرافيانت بايد باشند و بيشتر به آنها توجه كني و يا اينكه مستقل شده و از آنها جدا شوي.
وي افزود: حتما اين تنها ماندن لازم بوده است. آن هم در چنين شرايط سختي چون تنهايي است كه انسان را مي‌سازد و شرايط سخت و پر التهاب پري را خود ساخته‌تر مي‌كند. مردم ما داستان‌هاي ماورايي را دوست دارند. همه ما يك جورهايي به انرژي مثبت، انرژي منفي، انرژي كائنات و خواب‌هايي كه مي‌بينيم، اعتقاد داريم و زماني كه اين مسائل به تصوير كشيده مي‌شوند، بر جذابيت‌شان افزوده مي‌شود.
وي در ادامه درباره حضور الياس در زندگي دكتر پژوهان، اظهار داشت: ما آدم‌ها با جريانات زندگي حركت مي‌كنيم و اگر فرد جديدي به زندگي ما وارد شود، تحقيق نكرده او را به زندگي خود راه مي‌دهيم مگر اينكه عكس اين قضيه ثابت شود و از او خطايي سر بزند.
وي افزود: زماني كه الياس پايش به زندگي دكتر پژوهان باز شد، پري به دليل نشناختن او دچار ترديد شد اما پدر به دليل شناختي كه از قبل از اين فرد داشت به راحتي حضور او را به زندگي خود پذيرفت.
نفيسه روشن در ادامه صحبت‌هايش به سكانس مربوط به فوت مادر پري در ريكاوري اشاره كرد و گفت:‌ اين صحنه تلخ‌ترين بخشي بود كه در اين مجموعه بازي كردم و زماني كه اين سكانس از تلويزيون پخش شد، در تمام مدت گريه كردم.

................................................

منبع: خبرگزاری فارس

سرانجام، فيلم « ميم‌ مثل مادر » به عنوان نماينده سينماي ايران در بخش بهترين فيلم غيرانگليسي زبان اسكار به اين آكادمي معرفي شد.
به گزارش روابط عمومي بنياد سينمايي فارابي، اين كميته كه بر اساس فهرست پيشنهادي ارائه شده از سوي خانه سينما و با همفكري و سازماندهي بنياد سينمايي فارابي تشكيل شده بود، در مرحله نخست، بررسي را به هشت فيلم از ميان محصولات به نمايش درآمده محدود كرد.
امير اسفندياري سخنگوي اين كميته اعلام كرد: پس از اعلام هشت فيلم در مرحله اول، در مراحل بعدي، پس از بررسي گزارش‌هايي در خصوص سطح موفقت فيلم‌ها در مجامع داخلي و خارجي، اكران عمومي سوابق كمپاني‌هاي عرضه كننده در خارج از كشور و بازخوردهاي مطبوعاتي و انتقادي در نشريات خارجي، اعضاي كميته به فهرستي مركب از پنج عنوان زير رسيدند:
« پاداش سكوت » ساخته مازيار ميري، « خون بازي » ساخته رخشان بني اعتماد و محسن عبدالوهاب، « زمستان است » ساخته رفيع پيتز، « ميم مثل مادر » ساخته رسول ملاقلي‌پور و « وقتي همه خواب بودند » ساخته فريدون حسن‌پور.
وي ادامه داد: با توجه به بررسي‌هاي به عمل آمده به لحاظ فيلمنامه‌، كارگرداني و مسائل فني و امكان تاثير گذاري بر مخاطبان، نظر هيات انتخاب به سه فيلم پاداش سكوت، خون بازي و ميم مثل مادر متمركز گشت.
اسفندياري افزود: در آخرين جلسه برگزار شده اين كميته، فيلم «ميم مثل مادر» ساخته رسول ملاقلي پور به اتفاق آراء و با بررسي جمع جنبه‌ها به عنوان نماينده سينماي ايران در هشتادمين مراسم اسكار معرفي شد.
سخنگوي كميته انتخاب فيلم ايراني اسكار ادامه داد: در مباحثات متعددي كه با دو محور « نگاه ملي » و « نگاه بين‌المللي » در جلسات مطرح شد، در نهايت عواملي چون فيلمنامه و ساختار، نوع و امكانات عرضه و پخش، استقبال مردمي و مضمون و نگاه ملي مد نظر قرارگرفت و فيلم « ميم مثل مادر » ساخته رسول ملاقلي‌پور به نمايندگي سينماي ايران در رقابت براي دريافت اسكار بهترين فيلم به زبان غير انگليسي برگزيده شد.
امير اسفندياري، محمد بزرگ نيا، كمال تبريزي ، مجتبي راعي، محمدرضا سكوت، عليرضا شجاع نوري، رسول صدر عاملي، تقي عليقلي‌زاده و اكبر نبوي اعضاي كميته انتخاب فيلم ايراني براي حضور در مراسم اسكار بودند.

معیارهای انتخاب « میم مثل مادر » اعلام شد

همان طور كه گفتم چهارشنبه شب با برو بچ وبلاگی جدید و قدیم رفتیم تئاتر کوارتت کار امیر کوهستانی با بازی خوب آتیلا پسیانی، حسن معجوني، باران كوثري و مهين صدري رو، تو تالار مولوي تماشا كرديم. كار نويي بود و تا ميخواستي به نحوه پرفورم عادت كني ميديدي نصف كار رفته. داستان موضوع دو قتل بود كه دو بدو با چهار شخصيت كار در ارتباطه و از زواياي مختلف بيان ميشه و تماشاگر يه جورايي حكم بازپرس را داره ايفا ميكنه. بازي قوي و زيباي معجوني و پسياني شديدا توي چشم ميزنه كه در كنار بازي روان و ديالوگ گويي مسلط صدري و كوثري كار مقبول و زيبايي رو ميسازه.

يه جورايي روايت پسياني-معجوني به صدري-كوثري ميچربيد و من شخصا بيشتر داستان اونا رو دنبال ميكردم. اما از لحاظ روزمرگي فاجعه، داستان كوثري-صدري بيشتر جلو چشم بود و هر كسي ممكنه احساس كنه ممكنه يه روزي دچار اين مخمصه بشه. وسط كارها هم صداها و تصاويري دل انگيز از چهار فصل ايران(بهار- تابستون- پاييز- زمستون) به نمايش در مي اومد كه ميتونه اشاره به چهار فصل رابطه دو آدم: آشنايي- صميميت- اختلاف- جدايي يا به هر چيز زوال پذير اما زاينده ديگه، داشته باشه. 

طراحي صحنه نمايش كار اميررضا كوهستاني و موسيقي آن كار «آنكيدو دارش» است. محمدرضا حسين زاده نيز دستيار كارگردان است. اميررضا كوهستاني آخرين بار نمايش «درميان ابرها» را سال 84 با حضور حسن معجوني و باران كوثري در تالار قشقايي اجرا كرد.

يكي از مواردي كه توي كار نظرمو به خودش جلب كرد اين بود كه در خشن ترين قسمت هاي بازگويي پسياني كه بسيار جدي هم روايت ميشه(قسمت تسلط جنون آني و تاثيرات پس از آن)، اكثر جمعيت از جمله خودم زدم زير خنده و اون هم چه خنده شادي! هيچ اثري از تلخي توش نبود. ياد يك شعر از شاملو افتادم كه مضمونش راجع به بر دار كردن يك محكومه و اونجا توصيف ميكنه كه تماشاي بر دار كردن اون براي مردم، نه تنها مشمئز كننده نيس بلكه فرصتي است شور انگيز. اين روزا از اين چيزا رو زياد دور و برم ميبينم ولي خودمو ديگه اينجوري حساب نميكردم! از اين همه سبعيت تو خودم هم تعجب كردم و هم ترسيدم. من به توصيف تكه تكه شدن يه آدم توسط پسرش خنديدم.......خوب هم خنديدم....

پسياني: اون موقع اگه هر كدومتون رو ميديدم مي زدم با ماشين له و لورده تون ميكردم. خيلي دلم از دستتون پر بود. 

پ.ن: ما ميتونستيم تو اون ۴ وجهي (سالن نمايش) روبروي آتيلا پسياني باشيم(۲۵٪) ميتونستيم روبروي حسن معجوني باشيم (۲۵٪)، ميتوستيم به خاطر مقداد (رومادي) روبروی باران کوثری باشیم(۲۵٪) یا سر جمع با شانس ۷۵٪ روبروی یکی از افراد نامبرده باشیم، اما ما روبروی باران كوثري بودیم!

«كتوني سفيد» كه از 17 مهر كليد مي‌خورد، دومين همكاري «باران كوثري» و «حامد بهداد» پس از فيلم موفق «روز سوم» است.

ليست عوامل فيلم سينمايي «كتوني سفيد» به كارگرداني محمد ابراهيم معيري كامل شد تا طبق برنامه‌ريزي 17 مهرماه كليد بخورد.
«كتوني سفيد» دومين فيلم بلند محمد ابراهيم معيري است كه پيش از اين با فيلم‌ «پروانه‌ها بدرقه مي‌شوند» در جشنواره فيلم كودك اصفهان جايزه نخست را به‌دست آورده است.
اين فيلم داستان معلمي را روايت مي‌كند كه از تهران به يكي از شهرستان‌هاي جنوبي منتقل مي‌شود و در آنجا با انجام كارهاي آموزشي و ورزشي تحولاتي را در آن منطقه به وجود مي‌آورد و ... .
به گفته جهانگير كوثري، به احتمال زياد حامد بهداد، باران كوثري و محمد ابراهيمي‌زاده به عنوان بازيگران اصلي در اين فيلم حضور دارند اما تاكنون هيچ قراردادي با آنها منعقد نشده است، ضمن اينكه ديگر بازيگران كار از هنرپيشگان تئاتر و سينماي استان بوشهر انتخاب شده‌اند.
«حاد بهداد» به تازگي در فيلم «هر شب تنهايي»(رسول صدرعاملي) بازي كرده و «باران كوثري» نيز در حال بازي در فيلم «دايره زنگي»(پريسا بخت‌آور) است. در صورت عقد قرارداد اين دو بازيگر با «كتوني سفيد»، دومين همكاري آنها پس از فيلم موفق «روز سوم»(محمد حسين لطيفي) صورت خواهد گرفت.
عوامل ديگري كه در «كتوني سفيد» همكاري دارند عبارتند از:نويسنده و كارگردان:محمد ابراهيم معيري، مدير فيلمبرداري :محمد داودي، صدابردار :يدالله نجفي، طراح صحنه و لباس :فريبرز قربانزاده، طراح چهره پردازي: عاطفي رضوي، عكاس :سياوش نقش بندي، صداگذار :محمدرضا دلپاك، موسيقي :محمدضا عليقلي، مدير تداركات :امير نوروزي، لابراتوار: مركز صنايع فيلم ايران، امور صدا :استوديو روشنا، روابط عمومي و اجراي طرح :عادل شاه خواه، تهيه كننده: جهانگير كوثري.

:«ميوه ممنوعه» سريالي از مجموعه سريال هاي ماه مبارک رمضان است که از شبکه 2 پخش مي شود. اين سريال خوش ساخت و خوش ترکيب مصداق همان ضرب المثل است که «آنچه خوبان همه دارند».
سريال سازي براي ماه مبارک رمضان بخصوص با دستمايه هاي طنز که بتواند مردم مومن و روزه دار را پاي تلويزيون نگه دارد، سابقه اي بيش از 4 سال ندارد. اگر چه در سالهاي قبل ، گاه به گاه شاهد برخي سريال هاي موفق و پربيننده بوده ايم ، اما در لابه لاي اين آثار طنز، گاهي چشم تماشاگر تلويزيوني به آثاري برمي خورد که ضمن نشان دقت نظر و هوشياري مديران برخي شبکه ها، نشانه اي از اهميت دادن تهيه کننده و کارگردان به مخاطب خود و احترام گذاشتن به بيننده اي است که مقداري سختگيرتر است و کمي هم سطح توقع بالايي دارد و البته فيلم و سريال را هم فقط براي خنده و تفريح تماشا نمي کند.
«ميوه ممنوعه» از همين سريال هاست که از تيتراژ برنامه و اسامي دست اندرکاران و عوامل آن نويد مي دهد که کاري حرفه اي و بالاتر از سطح عادي يک سريال تلويزيوني به تماشاگر روزه دار اهدا مي شود. جدي گرفتن مخاطب و احترام به او در فيلمنامه ديده مي شود. فيلمنامه اي که از زندگي هاي روزمره بيرون آمده ولي به روزمرگي دامن نزده است.
داستان دختري که با جسارت مي جنگد تا سرمايه خانوادگي و پدري اش را حفظ کند. اما از دايره قانون و شوون اجتماعي خارج نمي شود.
در سوي ديگر، داستان مرد نمونه اي از يک تاجر و بازرگان مومن و اهل دين و معنويت است که به حلال و حرام لقمه اي که خورده و خورانده ، اعتقاد دارد.در لابه لاي اين دو داستان جدي ، داستان هاي فرعي ديگري - که اگر چه فرعي اند اما سطحي نيستند - روايت مي شود. داستان هايي نظير عقد دختر بدون اذن پدر که البته با اجازه قانون و حاکم شرع ، باز هم گوياي دقت نظر نويسنده فيلمنامه و رعايت حرمت هاست. اگر چه در صحنه هايي مي شنويم که پسر از مخالفت خانواده دختر نگران است و آن هم نگراني از جنس مذهب و دين.
سريال ميوه ممنوعه علاوه بر داستان هاي جذاب و با حيايي که آن را پيش مي برد، در بخش فني با زيبايي ها و حرفه اي گري هايي روبه رو مي شود که ديالوگ نويسي هاي نادري ، بازيهاي درخشان امير جعفري و فيلمبرداري هاي زيبا از آن جمله اند. گروه کارگرداني که در راس آن حسن فتحي کار را پيش مي برد، انتخاب هاي هوشمندانه اي در گزينش بازيگران هر نقش داشته اند که البته تعدد بازيگران توانا با پيش زمينه هاي مثبت و منطقي در ذهن تماشاگران سريال هاي تلويزيوني به اين کار کمک کرده است.
حسن فتحي که چند ماهي مي شود سريال ديگري از او با نام «مدار صفر درجه» را شاهد هستيم و فيلمها يا تئاترهاي تلويزيوني اش را قبلا ديده ايم ، ثابت کرده است تلويزيون را فراتر از يک سرگرمي دنبال مي کند و البته مخاطبانش را هم با مسائل جدي تري درگير مي سازد. اين شيوه از کار - همان طور که در مدار صفردرجه پيش رفت - ايجاب مي کند که در هر حلقه از سريال ، لايه هاي جديد و عميق تري ارائه شود. به همين دليل ، بايد در روزهاي آينده شاهد ارتباطات عاطفي تري ميان آقاي فتوحي (علي نصيريان) و هستي شايگان (هانيه توسلي) باشيم.
اين نشانه ها را کارگردان سريال هنرمندانه در آواز انتهايي فيلم گنجانده است.
چنان که طي چند روز آينده بايد رفتارهاي منطقي تر و محترمانه تر و اخلاقي تري از دختر و داماد حاج آقاي فتوحي را ببينيم.
چرا که فيلمنامه اين ضرورت را ايجاد کرده است که «ميوه ممنوعه» به حريم هاي ممنوعه اي سر بزند؛ اما حرمت هاي ممنوعه اي را نشکند.

«رفيق بد»(عباس احمدي مطلق) 20 روز پس از عيدفطر در گروه سينمايي استقلال اكران خواهد شد.

حميد مدرسي در گفت‌و گویی اظهار داشت: فيلم «رفيق بد» ساخته «عباس احمدي مطلق» از نهم آبان ماه (20 روز پس از عيد فطر) در گروه سينمايي استقلال اكران مي‌شود.
وي افزود: قراردادهاي لازم بسته شده، تبليغات اين فيلم را براي نمايش عمومي آغاز كرده‌ايم و اميدواريم كه فيلم بتواند با مخاطبان سينماي ايران و به‌ويژه خانواده‌ها ارتباط برقرار كند و رونق‌بخش اكران پائيز باشد.
وي در ادامه، به ديگر توليد دفتر صحرا فيلم اشاره كرد و گفت: «بچه ننه» در اسفند سال 84 به كارگرداني ايرج طهماسب و تهيه‌كنندگي من پروانه ساخت گرفته است اما توليد اين فيلم را هنوز آغاز نكرده‌ايم ضمن اين كه مشخص نيست كه فيلم چه زماني جلوي دوربين برود.
در خلاصه داستان رفيق بد، آمده است: دوستي‌هاي ماندگار كمياب است. «رفيق بد» داستان رفاقتي ديرينه است. پول مي‌تواند يكي از عوامل مهم جدايي دوستان از يكديگر باشد. اما خاطرات مشترك مي‌تواند تمام بدي‌ها را كنار بزند و شور و شوق دوستي را بازگرداند.
عوامل اصلي سازنده «رفيق‌بد» عبارتند از:
كارگردان: عباس احمدي مطلق، فيلمنامه: ايرج طهماسب، مجري طرح و مدير توليد: حميد مدرسي، مدير فيلم‌برداري: تورج اصلاني، طراح‌صحنه و لباس: مشكين مهرگان، طراح چهره‌پردازي: مهرداد ميركياني، تدوين: كاوه ايماني، موسيقي متن: علي كهن ديري، عكاس: محمد فوقاني، بازيگران: حميد جبلي، ايرج طهماسب، هما روستا، ژاله صامتي،‌ريما رامين‌فر، مهدي باطبي، الناز حبيبي، سمن كمالي،‌ مهدي نيرومند و...تهيه‌كنندگان: مجيد مدرسي و حميد مدرسي. محصول صحرا فيلم.

بي گمان يکي از برتري هاي تلويزيون نسبت به ديگر رسانه ها در اينست که توانايي آن را دارد تماشاگرش را در يک بازه زماني طولاني با خود در گير کند. هر چند که در اين زمينه تا حدي با رُمان مشترک است اما قدرت تصوير و حرکت، تواني مضاعف به آن بخشيده است. اين رسانه از ديرباز آموخته که يکي از روش هاي جذب مخاطب ، استفاده از داستان هايي با قابليت تصوير پردازي بالا و نزديکي بيش از حد به علايق و اتفاقات موجود در زندگي روزمره ي تماشاگرانش است. به گونه اي که تماشاگر حل شده در اين زندگي ماشيني وگاه دور افتاده از بسياري از خواسته هاي خود، مشتاق و آگاهانه ساعاتي را براي غرق شدن در اين جعبه جادويي اختصاص مي دهد. اين خاصيت مستمر بودن و حضور داشتن در ميان خانوادهِ مخاطب که مثلاً در مورد رسانه قدرتمندي چون سينما صدق نمي کند ، مي تواند سبب ايجاد يک ارتباط پايدار دوطرفه ميان مخاطب و رسانه گردد. هيچ الزامي براي تجربه خانوادگي يک فيلم در سينما وجود ندارد درحاليکه اين امر درمورد تلويزيون حتي اگر به صورت اجباري يا تصادفي هم شده در خانواده اتفاق مي افتد ( فراموش نکنيم که در سالهاي دهه۱۹۵۰ سينما به ناچار براي مقابله با تهديدي جدي به نام تلويزيون به ساخت آثار پرهزينه ي حماسي رو آورد). اين امر خصوصاً در مورد مجموعه هاي تلويزيوني به دليل تماس دنباله دار و طولاني مدت با مخاطب مي تواند بيشتر ملموس باشد. البته مجموعه هاي داستانگو در اين ميان از قابل توجه ترين ها هستند. کافيست به ميزان پخش آگهي هاي تجاري در ميان يک مجموعه داستاني پرطرفدار تلويزيون نظري بياندازيم تا به ماهيت اين ارتباط عميق دوطرفه پي ببريم.
مجموعه تلويزيوني « جواهري در قصر » براي چندين ماه است که تماشاگر تلويزيون بين را مشغول و فريفته خود کرده است. تماشاگر ايراني اي که پيش تر نيز چنين غليان احساساتي را در مورد آثار شرقي ديگري چون « سالهاي دور از خانه » و « داستان زندگي » تجربه کرده بود. مجموعه هايي که چون مورد اخير، مدت زماني بس طولاني، با خانواده ايراني زندگي کرده و در خاطرات ، فرهنگ و گفتار مردم اين سامان حضور داشته اند . هر سه مورد نيز شخصيت مونث داستانشان را به عنوان قهرمان در بستر طرح و توطئه حاکم بر داستان به نمايش در آورده اند. وآنچه که در مورد هر سه مجموعه هويدا است ، انتخاب قهرمان داستان به مثابه شخصيتي اسطوره اي براي گذر از مراحل پر مشقت زندگي است. موردي که ازمولفه هاي آشناي افسانه ها و اساطير نه تنها مشرق زمين ، بلکه بسياري از ملل است. و ازمنظري ديگر، قهرماني که علاوه بر اينکه به عنوان يک محصول سرگرم کننده فرهنگي – تجاري، در حال برخورداري مادي و معنوي از مخاطب است، در سطحي بالاتر ناخودآگاه تماشاگر را نيز به تسخير خود درآورده و سبب ساز ايجاد يک جريان « ماندگار » فرهنگي - تاريخي در حوزه خاطرات نسل تماشاگرانش مي شود. موردي که درباره دو مجموعه پيشين نيز تا حد زيادي اتفاق افتاده است. بطوريکه تماشاگر محشور با آن مجموعه ها، علاوه بر همراهي با مجموعه اخير، به تجديد خاطره آنها مي پردازد و حسي را در خود تجربه مي کند که دربالابردن تاثير پذيري از اثر کنوني موثر است.
البته علاقه تماشاگر ديروز و امروز ، به همراه شدن با داستان را مي توان از جنبه هاي گوناگون مورد بررسي قرار داد. شايد يکي از آنها کمي دانش و معلومات ما از فرهنگي باشد که اين مجموعه از آن مي آيد و به قول پيترهارکورت سبب مي شود که « واکنش هاي غريزي نسبت به خود فيلم بيشتر ، و تاثير منحرف کننده جزئيات آشنا ، کمتر گردد ». پس تماشاگر، فارغ از تفسيرها وتاويل هاي خودآزارنده و فاصله انداز، با اثر هنري و شخصيت هاي آن همذات پنداري مي کند. اما شايسته نيست که کل اين فرايند را به عدم آگاهي تماشاگر از فرهنگ خاستگاه اثر نسبت دهيم. چراکه در اين صورت به طور آگاهانه به تقبيح توانايي هاي اين مجموعه تلويزيوني پرداخته ايم. درحاليکه اگر تماشاگر ثابت اين ماراتن احساسي چندين ده قسمتي بوده باشيم ، به اين نکته پي برده ايم که خالقان اين اثر ، به خوبي از الگوهاي روايتي همچون عشق، موفقيت، مثلث، بازگشت و انتقام استفاده کرده اند و در کنار عوامل فني و ساختاري پر اهميتي چون رنگ، طراحي صحنه و لباس، موسيقي و فيلمبرداري پر طراوت در نيل رسيدن به اثري خوش ساخت و صميمي تلاش کرده اند.( آيا مي توان چهره شخصيت «کيو ميونگ» را در لحظه هاي احساسي ناشي از شکست عشقي ، بدون همراهي قطعه موسيقي اي که در طول اثر به موتيف ثابت اين لحظات تبديل شده ، به ياد آورد؟).
فرانسوا تروفو جمله اي دارد که دست و پاي آدمي را براي ادامه بحث درباره کم و کيف چنين اثري و يا آثار پر طرفداري چون اين مي بندد. او معتقد بود که: « وقتي يک فيلم به حد معيني از موفقيت مي رسد، به رويدادي جامعه شناسانه تبديل مي شود و مساله کيفيت آن جنبه ثانويه پيدا مي کند »* پس بحث درباره اين مجموعه را کوتاه ، و در انتها به اشاره يک نکته بسنده مي کنيم.
« يانگوم » داستان تقدير است، داستان سرنوشتي متلاطم، که به مزاق تماشاگر ايراني خوش مي آيد و با « لحن شرقي احساس » او همخواني دارد. و سرانجام ، يک « تجربه ِ» غريب ِآشنا و ساده شده در فرم بيان، « تجربه » اي که علي رغم بهره جويي از سانتي مانتاليزمي کنترل شده ، آگاهانه راز اصلي ماندگاري اين اثر است.

پا نويس:
* ديالکتيک نقد، مسعود فراستي، ص ۶۸